【普罗米修斯】高清 迅雷免费下载-现在观看

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◎译　　名　普罗米修斯/异形前传：普罗米修斯/异形前传
◎片　　名　Prometheus
◎年　　代　2012
◎国　　家　美国
◎类　　别　动作/恐怖/科幻
◎语　　言　英语
◎字　　幕　中字
◎IMDB评分 8/10 - 13755 票
◎文件格式　XviD + MP3
◎视频尺寸　684 x 320
◎文件大小　1CD
◎片　　长　116 Mins
◎导　　演　雷德利·斯科特   Ridley Scott      
◎主　　演　劳米·拉佩斯 Noomi Rapace  ....Elizabeth Shaw
迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender  ....David
查理兹·塞隆 Charlize Theron  ....Meredith Vickers
伊德瑞斯·艾尔巴 Idris Elba  ....Janek
盖·皮尔斯 Guy Pearce  ....Weyland
罗根·马歇尔-格林 Logan Marshall-Green  ....Charlie Holloway
肖恩·哈里斯 Sean Harris  ....Fifield
拉菲·斯波 Rafe Spall  ....Millburn
Emun Elliot  ....Chance
本尼迪特·王 Benedict Wong  ....Ravel
凯特·迪基 Kate Dickie  ....Ford
帕特里克·威尔森 Patrick Wilson  ....Shaw's Father
Lucy Hutchinson  ....Young Shaw
Giannina Facio  ....Shaw's Mother

　　一对考古学家在苏格兰的某处山洞中，发现了距今35000年前的洞穴壁画，那也是已知的最古老的文明，他们发现，这个壁画跟此前各类文明留下的壁画有个相同点：人类都崇拜一种巨型人形生物，这种生物都指着相同的星系。后来他们在距离地球很遥远的星空找到了这个星系，发现该星系有一个太阳，其中一颗行星的卫星上可能还有生命。两个考古学家一商量，得出了这样的结论：那颗卫星上生活着智慧生物，他们创造了人类，那些壁画其实是他们发出的邀请函，指引人类去寻找造物主。但是，来到这颗卫星时，大家才发现，真相却不怎么美好，这里有异形和更恐怖的事情等着他们……
　　为避免剧透，这里只简单说一句：作为《异形》的前传，《普罗米修斯》并未真正回答异形的起源，反而抛出了更大的谜团。可能正是这个原因，导致很多媒体批评本片主题空洞，但导演雷德利·斯科特也说过，他很可能会拍续集，所以，真正的答案和猛料，其实还没有出现，《普罗米修斯》只是一个新的开始。

　　主题
　　《普罗米修斯》并非主题空洞，只是它的主题太过宏大。
　　从生殖隐喻到生命本质
　　经过几十年的解读，影迷对《异形1》中的生殖隐喻早不陌生，异形的造型酷似男性生殖器，它从男性的身体中破膛而出，被解读为男性对生殖的恐惧。这种恐惧存在于潜意识中，就像《梦的解析》所说，我们不能直接了解潜意识，但它们会通过象征的形式，出现在我们梦境中，比如海水象征孕育，火焰象征欲望等。从这个角度看，《异形1》为我们打造的就是一场噩梦，异形的象征意义，是恐怖的源头之一；第二大恐怖，源自太空的幽闭感，太空虽然无限，但人类只能在有限的空间生存。在《异形1》中，异形制造的生殖恐惧，跟外太空制造的幽闭恐惧，联系并不紧密，顶多就是外太空让人类无处遁逃，成为异形掌中玩物，这种联系非常浅显。当然，在《普罗米修斯》拍出来之前，那还远不是一个缺点，因为它们之间似乎确实没有太多关联，但是这次，雷德利找到了两者之间的秘密。
　　《异形1》拍出了一些人类与生俱来就害怕的事，但没人问“为什么我们会害怕那些东西”，大家都忙着找寻电影对现实的映射，却忘了追本溯源，连雷德利本人都抱怨了一下，“到底是谁在那艘异形船里？谁是驾驶员？为什么装着那样的货物？它的目的地是哪里？没人问这些问题。”所以，他只好自己把问题抛出来。而跟着这些“简单”问题一起浮出水面的象征意义就是：生殖作为人类生命孕育的唯一方式，为何会让人害怕？有关这个问题，前文提到，电影仍未给出答案，但它给出一个方向：答案在遥远的宇宙。男人潜意识中害怕女人生孩子这件事，或许跟人类起源有关。女人孕育的是单个生命，人类起源是单个生命的总和，它们肯定有本质联系，每个人都是一个小宇宙。会不会在造物主制造人类时，发生了可怕的事？或者造物主制造人类本就别有用心，所以给人类植入了很多负面情绪？如此一来，外太空也同异形有了本质上的关联，它们都隐藏了一个关于“生殖”和“生命”的可怕秘密。

　　从女英雄到女殉道者
　　雷德利曾在《末路狂花》的评论音轨中说：“我不是女权主义者。”其实《异形1》塑造一个女英雄形象最初目的也只是标新立异一下，且这个点子还是两位制片人提出的，跟雷德利无关。只是这些无心之举，逐渐被赋予更多含义，女英雄雷普利成了女权力量的代表。雷德利后来也接连拍了几部女性主导的电影，不论是过度解读，还是雷德利不愿被贴标签地刻意回避，或只是他更欣赏强势的女性，有一点可以肯定，他总是可以打造出令人印象深刻的女人，她们作风干练，有独立想法，既有女人的感性，也具备传统认为不属于女性的个性特点，这些在《普罗米修斯》中得以延续。但女主角伊丽莎白·肖会比《异形1》里的雷普利略微柔和一些。雷德利在塑造雷普利时，并未安排太多内心戏，她只是为了求生，像个勇猛的战士那样抗争，在卡梅隆执导的第二部里，因与一个小女孩有互动，才逐渐显露出人性层面的东西，但动作戏依然占绝大多数时间。这也难怪，雷普利的扮演者西格尼·韦弗接拍《异形3》的主要原因就是她知道大卫·芬奇想挖掘更多心理层面的内容。
　　跟雷普利相反，伊丽莎白·肖一出场就跟男友在一起，换句话说，她从一开始就有情感戏，不是雷普利那样的独行侠。当然两人最明显的区别，还是在影片的“生育”主题方面，当年雷普利是主动选择不生育，肖则是无法生育。雷普利很少有意志消沉的时候，她似乎永远不会放弃，伊丽莎白却常有情绪低落的时刻，她更像个普通人，这也让她每一次的奋力抗争，更显非凡的勇气。如果我们非要从中解读出女权主义内容的话，那么伊丽莎白代表的是更加进步的女权，因为雷普利的女权，是“像男人一样行动”“比男人更爷们儿”的女权，遵循的依然是父权社会的价值观，伊丽莎白在片中最让人折服的时刻，却是跟她的女性特征牢牢挂钩的，在此就暂不多做剧透了。

　　额外惊喜
　　看“法鲨”如何演生化人
　　除了严肃地琢磨雷德利提出的宏大问题，享受另类个性的视效盛宴外，《普罗米修斯》还有一个花痴型看点：法斯宾德。《异形》系列自始至终都有一个生化人/人形机器人（虽然型号/演员不同）贯穿，是雷普利之外，另一大重要角色，而且每一部都有不同看点，第一部我们看他的心怀叵测；第二、三部我们看他如何完成感人的自我救赎；第四部的生化人由薇诺娜·赖德扮演，她让我们看到的是生化人的懵懂和对生命的疑问；但法斯宾德是所有这些生化人中，性格最复杂的，他喜欢看《阿拉伯的劳伦斯》，服从命令时优雅，不服从命令时可怕，人类在寻找造物主，他作为人类制造出的“生物”，会怎样看待正在发生的一切，人类又会怎样看待他？这足以让法斯宾德的演技得到发挥，并成为《普罗米修斯》 里最重要的男性角色。另外，如果你足够恶趣味，并且还记得在最好看的两部《异形》里，生化人都摆脱不了露出体内“洗衣机管子”噩运的话，那一定要来看看，雷德利会怎样“折磨”法斯宾德。

　　特效
　　《普罗米修斯》的伟大之处在于，它拥有了精致和华丽的资本，它也做到了精致与华丽，却仍然没有抛弃当年B级的灵魂。
　　3D你看了很多？这次有不同
　　早在2002年，二十世纪福克斯就计划拍摄《异形》的第五部，也有传言他们这次不会使用新导演，而是从这个系列最成功的两部中找一个掌舵人，要么是雷德利·斯科特，要么是詹姆斯·卡梅隆，或者让两人联手。续集的大致内容，跟《普罗米修斯》有些相似，探究是谁制造了异形。
　　卡梅隆对这个续集颇感兴趣，立刻就找人来写剧本了，没想到福克斯公司突然俗套起来，他们根本不想拍一部既娱乐又有深度的电影，他们只想看异形跟铁血战士打一架。对卡梅隆来说，这种穿越剧情实在侮辱智商，不过他只是很官方地抱怨了一下，“我不喜欢接拍制片方干预过多的片子”，然后退出了。
　　这个被卡梅隆拒绝的剧本，后来变成了《异形大战铁血战士》，由于票房不错，福克斯公司完全忽略了极差的口碑，决定让异形从此走上穿越之路，怎么说也要跟铁血战士大战四五个回合。只可惜这个系列拍到第二部就举步维艰了，福克斯公司这才回到了他们在2002年的那个拍摄计划，并斩钉截铁地宣布：这次，我们只相信雷德利·斯科特。
　　现在看来，幸亏《异形前传》的计划推迟到了2009年，这一年对3D电影来说，意义重大：卡梅隆的《阿凡达》上映了，且不说这部电影标志着3D技术的又一次巨变，还引发了3D狂潮。更重要的是，一批并不主张过多依仗技术拍电影、对3D更是无感的导演，看了《阿凡达》之后，想法彻底改变了，雷德利便是其中之一。
　　虽说3D电影近几年太过泛滥，引起了很多人的反思和批评，但《普罗米修斯》丝毫不用担心这种压力，它实在太适合拍成3D版了。3D技术虽然常常用于动作片，但它最大的优势，不是在表现动作，而是在表现场面，因为它造成的是一种纵深感的错觉，当物体在纵深方向运动时，它的震撼力最明显。不过，现在很少有导演让物体频繁冲着观众运动，太幼稚，而且容易分散观众注意力。但是，恢宏的场面就不同了，在纵深方向上，它还有很多文章可做。《普罗米修斯》特别复杂激烈的动作场面并不是很多，它的视觉优势正是场面宏大，影片开头的瀑布、紧跟其后的“普罗米修斯号”飞船、异形星球上曲折蜿蜒的洞穴、宏伟怪诞的雕像、巨型飞船的坠毁，3D效果为我们撑开了纵深方向上的空间感，当我们跟随角色在这些空间穿梭时，感觉不是画面冲向我们，而是我们走进画面，跟片中角色一起探求异形的秘密。从这个角度看，《普罗米修斯》无疑是一部3D神作，它非但没有因为3D效果让观众出戏，反而依靠这项技术让观众入戏。
　　我华丽，但我也B级
　　《异形1》的影迷，大多会对它的B级片风格念念不忘。在那明亮的飞船休息室里，上演的是异形破膛而出的血腥；在飞船的轮机房里，却又影影绰绰，暗藏杀机；最迷人的，还是颗只显露了冰山一角的神秘星球，雾气笼罩着酷似男性生殖器的飞船残体，到处都滴答着浓稠的黏液，所有这些B级影像，都是影片精髓所在。而在《异形》 《银翼杀手》后，雷德利逐渐走上了大制作之路，他的作品中，《角斗士》《天国王朝》更是华丽的史诗，所以在影片上映前，怀旧的铁杆粉丝都忍不住问了一个问题：导演还能找到当年的感觉吗？这不只是个问题，而是期待，影迷期待当年的感觉能够延续；这同时也是担心，《普罗米修斯》预算过亿，是《异形》的10倍，一般这种预算级别的电影，有B级感觉的极其稀有。
　　不过事实证明，雷德利依然如几十年前般犀利。片中飞船“普罗米修斯号”的规格确实提升了，舰桥空间巨大，设备全面电子化，70年代科幻导演追求的“作旧”效果也被抛弃，这艘飞船无论内部和外观都很整洁光鲜，但飞船并非重头戏，好戏都是异形的。几十年前，当人类飞船来到异形飞船坠毁的星球时，那如山崖般高耸的飞船残骸，观众印象深刻，却显然只是惊鸿一瞥，《普罗米修斯》的核心内容，就是去飞船内部探秘。
　　异形的相关设计，当年由瑞士画家吉格尔完成，他最先进入电影圈是给佐杜洛夫斯基的《沙丘》做设计。佐杜洛夫斯基觉得，电影和现实里的飞船，都是金属质地、无机物，为何不能设计一种有机飞船，像“蠕虫飞船”，前半部分能随意变化；还有“妓女飞船”，依靠雄性分泌物为能量推动源。《沙丘》最终未能投拍，但吉格尔在为《异形》做设计时，实现了那些想法，只是当年篇幅有限；《普罗米修斯》弥补了缺憾，本片黏稠、肮脏、压抑的有机飞船之旅，将彻底颠覆人们对飞船设计的传统观念。
　　此外，雷德利对特效的控制也一如既往。《异形》拍摄时，还没有CG技术，主要采用巨模型，现在CG绿幕技术突飞猛进，雷德利依然用了模型和实景拍摄，数字技术只作为辅助手段，这保证了画面的质感，毕竟，数字技术总有空洞不实的效果。而且，用模型拍摄，可以保证钱都能花到观众看得到的地方，雷德利说：“如果你在拍摄时用绿幕，那你就很难知道后期会花多少钱。”
　　总之，一亿美元预算只会让雷德利个人风格更突出，最简单的例子：拍《异形》时资金不足，只能把模型缩小，雷德利让自己和剧组人的孩子穿上道具服，在模型里表演，但因道具服密闭效果太好，孩子们又非专业演员，一遍遍NG，直到他们热晕过去，雷德利才只好喊停。留有遗憾的他这次终于不用跟缩水模型做斗争了。
　　外媒评价
　　正方
　　《普罗米修斯》颇具科幻片黄金时期的经典风格，跟斯科特的《异形》渊源很深，却又创造了一个全新的世界，我已迫不及待要给予它最高的赞誉了：这是一部故事、特效、选角都无比完美，且配合无间的电影，恰到好处的3D特效也没有喧宾夺主之嫌。
　　雷德利·斯科特曾为20世纪最后二十多年的科幻大片写下了新标准，现在，他的《普罗米修斯》又让影迷热血沸腾。它既勾起了人们对《异形》的回忆，也具有自己的风格。
　　反方
　　电影把道德观和“谁是我们的造物主”用神话和哲学的感觉表现，但除此之外，本片只剩下黏糊糊的内脏和让人眼晕的颠簸，根本无法像《异形》制造出紧张的悬疑和失控的氛围。
　　这是个星际宇航员寻找生命意义的宏大故事，只可惜，在一个充满尖叫的剧本中，答案有些蹩脚。

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